Header
Accueil  |  L'orientation  |  Contact                         
hautcontent
   
 
 
 
 
 
 
 
Résumé - Articles


Balanchine et l’héritage musical de Petipa

Résumé
Cet article examine l’héritage musical de Petipa dans l’œuvre de Balanchine à travers une analyse comparative de l’interaction rythmique des pas et de la musique dans deux exemples : la variation pour Odile du Lac des cygnes de Petipa (1895) et la variation féminine du Tschaikovsky Pas de Deux par Balanchine (1960), tous deux réglés sur la musique du Lac des cygnes. Ils suggèrent que Balanchine prolonge la clarté formelle et rythmique de Petipa pour développer une technique chorégraphique très présente dans les ballets de Balanchine. Elle consiste à établir une analogie entre les rythmes musical et chorégraphique au début d’une scène et introduire progressivement des relations complexes mais intelligibles en prévision de la fin. Cet article montre ces motifs grâce à des extraits de performances filmées et des visuels des notations de Stepanov et de Laban ainsi qu’à des notations simplifiées qui relient le rythme des pas et celui de la musique.

Balanchine and Petipa’s Musical Legacy
This paper investigates Petipa’s musical legacy in Balanchine’s works through a comparative analysis of the rhythmic interplay of steps and music in the Odile variation from Petipa’s Swan Lake (1895) and the female variation from Balanchine’s Tschaikovsky Pas de Deux (1960). These works, both set to music used in Swan Lake, suggest that Balanchine extends Petipa’s rhythmic and formal clarity to develop a choreographic technique that Balanchine employs often in his works : establishing an analogy between choreographic and musical rhythms at the beginning of a piece and introducing increasingly complex but intelligible relationships towards the end. The paper explains these patterns using clips from filmed performances and images from the Stepanov and Laban notation scores as well as a shorthand notation that relates step rhythms to musical rhythms.

Баланчин и музыкальное наследие Петипа
Эта статья ставит своей целью изучить влияние музыкального наследия Петипа на творчество Джоржа Баланчина посредством сравнительного анализа внутренней связи ритмики шагов и музыки в вариации Одилии из Лебединого озера в постановке Петипа (1895) и женской вариации из Па де де того же балета Чайковского, поставленного Баланчиным в 1960 году. Эти две постановки, обе на музыку Лебединого озера, обогащают ритмику и внешнюю четкость жеста Петипа, развив таким образом хореографическую технику, которую Баланчин часто использует в своих постановках : устанавливаются аналогии между хореографией и музыкальным ритмом в начале отрывка, и создаются все более и более сложные, но доступные для понимания взаимосвязи ближе к его завершению. Кара Йу Лэман объясняет эти конфигурации шагов,  используя отрывки заснятых спектаклей и кадры c пометками в партитурах Степанова и Лабана, а также условные обозначения, свидетествующие об установлении связи между ритмикой шагов и музыкальным ритмом.

Kara YOO LEAMAN, « Balanchine et l’héritage musical de Petipa » in Pascale MELANI (éd.), De la France à la Russie, Marius Petipa : Contexte, trajectoire, héritage, Slavica Occitania, 43, 2016, p. 359-366.

 
                                      Design © hersandesign.com pour kitgrafik | Contenu : Slavica Occitania | Webmestre : Dany Savelli
effetmiroir