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Résumé - Articles


« Les traditions et les préceptes de Petipa ne sont point oubliés… ». L’oeuvre de Marius Petipa dans la réception d’Igor Stravinsky

Résumé
Comment Igor Stravinsky a-t-il intégré l’univers du ballet, ses traditions et sa pratique interprétative : cette question représente un intérêt capital pour l’étude de l’œuvre de ce compositeur qui a créé quelques-unes des partitions majeures du ballet du xxe siècle. On a l’habitude de considérer que c’est Mikhaïl Fokine, chorégraphe de L’Oiseau de feu et élève de Marius Petipa, qui a introduit Stravinsky dans l’univers de la danse. Cet exposé souhaite recentrer l’attention sur Marius Petipa lui-même. En effet, ce sont les œuvres de ce dernier qui ont fait l’éducation d’Igor Stravinsky pendant sa jeunesse pétersbourgeoise, en l’initiant à l’esthétique et à la technique du ballet classique. Différentes sources permettent de reconstituer un panorama des contacts de Stravinsky avec l’art de Petipa. La poétique chorégraphique de Petipa a influencé le tournant de Stravinsky vers le néo-classicisme, devenant un élément essentiel dans le système des valeurs esthétiques du compositeur.

“The Traditions and Precepts of Petipa
have not been forgotten.”
The Work of Marius Petipa in the Reception
of Igor Stravinsky

How, we might wonder, did Igor Stravinsky assimilate the world of ballet, its traditions and interpretative methods? This is a key question for any study of the music of a composer who produced some of the twentieth century’s major ballet scores. It is generally thought that it was Mikhail Fokine, choreographer of The Firebird and a pupil of Marius Petipa, who first introduced Stravinsky to the world of dance. This paper refocuses our attention on Petipa himself. Indeed, it was through Petipa’s work that Igor Stravinsky became acquainted with ballet during his formative years in Saint Petersburg and through them that he became familiar with the aesthetics and technique of classical ballet. A number of sources enable us to put together an overview of when and how Stravinsky came into contact with Petipa’s art. The choreographic poetics of Petipa’s work played an important role in Stravinsky’s move towards Neo-classicism, a cornerstone of the composer’s aesthetic tenets.

«Традиции и заветы Петипа не забываются…» :
творчество великого хореографа в рецепции Игоря Стравинского
Тема вхождения композитора в балетный театр, его традиции и исполнительскую практику представляется крайне важной при изучении творчества Игоря Стравинского, создателя великих балетных партитур xx века. Обычно в качестве первого проводника Игоря Стравинского в мир хореографии называют ученика Мариуса Петипа — Михаила Фокина, постановщика Жар-птицы. В своем докладе Наталия Брагинская хочет сместить акценты в сторону самого Мариуса Петипа, на спектаклях которого Игорь Стравинский воспитывался в годы своей петербургской юности, постигая эстетику и технику классического балета. Реконструировать картину контактов Игоря Стравинского с искусством Петипа помогают разные документальные свидетельства. Хореографическая поэтика Петипа повлияла на становление неоклассицизма Стравинского и стала одним из важных слагаемых в системе эстетических ценностей композитора.

Natalia BRAGUINSKAïA, « « Les traditions et les préceptes de Petipa ne sont point oubliés… ». L’oeuvre de Marius Petipa dans la réception d’Igor Stravinsky » in Pascale MELANI (éd.), De la France à la Russie, Marius Petipa : Contexte, trajectoire, héritage, Slavica Occitania, 43, 2016, p. 313-325.

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