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Résumé - Articles


Dans le sillage du Corsaire : de Paris (1856) à Saint-Pétersbourg (1899)

Résumé
Créé le 23 janvier 1856 à l’Opéra de Paris, Le Corsaire, ballet-pantomime de Joseph Mazilier, disparaît définitivement de la scène parisienne en 1868. Il est repris à Saint-Pétersbourg d’abord par Jules Perrot en 1858, puis par Marius Petipa qui en proposera quatre versions successives (1863, 1868, 1880 et 1899). C’est grâce à Marius Petipa que Le Corsaire s’est imposé, devenant une œuvre emblématique du répertoire chorégraphique russe. Nathalie Lecomte se propose d’étudier la structure du ballet dans les deux versions de Joseph Mazilier (la première en 1856 pour Carolina Rosati, la seconde en 1867 pour Adèle Grantzow), en s’attachant à en dégager les moments clefs, en particulier du point de vue de la chorégraphie. Cette étude permettra, en guise de conclusion, de mettre en lumière le mécanisme d’adaptation pratiqué avec succès par Marius Petipa.

Following in the Footsteps of Le Corsaire,
from Paris (1856) to Saint Petersburg (1899)

Le Corsaire, a ballet choreographed by Joseph Mazilier, was first performed at the Paris Opera on 23rd January 1856, but was removed from its repertory in 1868, never to be performed again. A revival was presented in Saint Petersburg first by Jules Perrot in 1858, and then by Marius Petipa, who staged four successive versions of the ballet in 1863, 1868, 1880 and 1899. It was thanks to Marius Petipa that Le Corsaire made its mark, becoming a cornerstone of Russian choreographic repertory. This paper explores the ballet’s structure in the two versions choreographed by Joseph Mazilier (the first in 1856 for Carolina Rosati, the second in 1867 for Adèle Grantzow), shedding light on their key moments, from the specific viewpoint of choreography. This in turn eloquently illustrates the mechanisms so successfully employed by Petipa in his adaptations of the ballet.

По стопам Корсара, из Парижа (1856) в Санкт-Петербург (1899)
Поставленный в Парижской опере в 1856 году Корсар, балет-пантомима Жозефа Мазилье, окончательно сходит с парижской сцены в 1868 году. Поставлен был он снова в Санкт-Петербурге сначала Жюлем Перро в 1858 году, а потом Мариусом Петипа, предложившим четыре версии этого балета : в 1863, 1868, 1880 и в 1899 годах. Именно благодаря Мариусу Петипа Корсар, ставший эмблематичным произведением русского хореографического репертуара, получил признание. Натали Леконт изучает структуру двух версий балета в хореографии Жозефа Мазилье : первая версия 1856 года и вторая версия 1867 года —  версии, созданные для Каролины Розати и Адель Гранцовой. Это исследование позволяет выявить механизм адаптации, практикуемый Мариусом Петипа.



Nathalie LECOMTE, « Dans le sillage du Corsaire : de Paris (1856) à Saint-Pétersbourg (1899) » in Pascale MELANI (éd.), De la France à la Russie, Marius Petipa : Contexte, trajectoire, héritage, Slavica Occitania, 43, 2016, p. 149-166.

 
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