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Résumé - Articles


Marius Petipa dans les ballets de Jules Perrot

Résumé
Marius Petipa a dansé à Saint-Pétersbourg pendant vingt-deux ans, de 1847 à 1869. Son répertoire était très vaste, mais ce sont les ballets de Jules Perrot : Giselle, La Esmeralda, Faust, Le Corsaire, Le Diable à quatre, etc., qui constituaient son capital de base en tant que danseur. L’exposé, en se fondant sur la presse périodique du xixe siècle, recensera les différents rôles dansés par Marius Petipa, qu’ils soient connus (Phœbus, Faust, Conrad) ou moins connus (Mitsislas dans le ballet La Guerre des femmes, le rôle du premier danseur dans Les Tribulations d’un maître de ballet). Les meilleurs rôles de Petipa (Phœbus dans La Esmeralda, Conrad dans Le Corsaire), qui furent aussi ses préférés, permettront de mettre en évidence les spécificités de son style interprétatif, son éclatant potentiel de danseur classique et sa maîtrise de l’art du Pas de deux. Inversement, la galerie des rôles dansés par Marius Petipa offre un aperçu assez significatif des moyens expressifs propres à la danse masculine dans les ballets de Jules Perrot. Ces rôles furent les favoris et les meilleurs de Petipa et l’ont suivi pendant toute sa carrière.

Marius Petipa in the Ballets of Jules Perrot
Marius Petipa danced in Saint Petersburg for over twenty years, from 1847 to 1869. His repertoire was colossal, but it was the ballets of Jules Perrot  – Giselle, La Esmeralda, Faust, Le Corsaire, Le Diable à Quatre, etc. – which provided the mainstay of his performances. This paper examines press articles from the nineteenth century as a means of establishing an inventory of the different roles danced by Petipa, including both well-known (Phœbus, Faust, Conrad) and lesser known parts (Mitsislas in La Guerre des femmes or the principal male role in Les Tribulations d’un Maître de Ballet). Petipa’s greatest roles (Phœbus in La Esmeralda, Conrad in Le Corsaire), were also his favourite ones, and they shed light on the specific nature of his interpretative style, his stunning talent for classical dance and consummate handling of the Pas de deux. Conversely, this catalogue of roles also offers an insightful glance of the innate expressivity of male dance in Jules Perrot’s ballets. These were Petipa’s best loved and best executed roles, and they accompanied him throughout his career.

Мариус Петипа в балетах Жюля Перро
Мариус Петипа танцевал в Санкт-Петербурге 22 года (с 1847 по 1869). Он владел обширным репертуаром, но «основной капитал» Петипа-танцовщика составляли балеты Жюля Перро: Жизель, Эсмеральда, Фауст, Корсар, Своенравная жена и др. В докладе, построенном на материалах периодической печати xix века, будет уделено внимание ролям Мариуса Петипа, известным (Феб, Фауст, Конрад), и не очень (Мицислас в балете Война женщин, Первый танцовщик (Балетмейстер в хлопотах). На примере его лучших (и любимых ролей) – Феб (Эсмеральда), Фауст и Конрад рассмотрены особенности исполнительского стиля Мариуса Петипа, его выдающийся актерский талант, очевидный потенциал классического танцовщика и мастерское владение дуэтным танцем. В свою очередь, портретная галерея героев Мариуса Петипа дает нам достаточно объективное представление о выразительных средствах мужского танца в балетах Жюля Перро. Эти роли были любимыми и лучшими созданиями Петипа, они сопровождали артиста всю жизнь.

Olga FEDORTCHENKO, « Marius Petipa dans les ballets de Jules Perrot » in Pascale MELANI (éd.), De la France à la Russie, Marius Petipa : Contexte, trajectoire, héritage, Slavica Occitania, 43, 2016, p. 135-146.

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