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Résumé - Articles


Marius Petipa, « second danseur » au Grand-Théâtre de Bordeaux

Résumé
Marius Petipa intègre le ballet du Grand-Théâtre de Bordeaux au printemps 1843, et il y restera jusqu’au printemps 1844, sous la férule d’Alexis Blache. Comment ce jeune homme de vingt-cinq ans a-t-il vécu cette année bordelaise, dans une troupe dominée par la personnalité et le savoir-faire de deux couples de danseurs, les Albert-Bellon et les Lucien Clair ? À partir du dépouillement des archives du Grand-Théâtre, de l’examen de la presse périodique locale, on tentera de saisir le parcours de Marius Petipa dans la capitale girondine et de comprendre le contexte dans lequel il évolue : un théâtre qui fut jadis une scène chorégraphique de qualité et qui tente de résister à la décadence du ballet provincial, un répertoire mélangeant pièces ressassées et œuvres plus récentes, des réalités matérielles et économiques contraignantes rendant les carrières difficiles, un public dont on tentera de cerner les attentes, les options esthétiques et les comportements culturels à travers les comptes rendus de presse et l’examen de journaux intimes.

Marius Petipa, Second Soloist
at the Grand Théâtre de Bordeaux

Marius Petipa joined the ballet of the Grand Théâtre de Bordeaux in the spring of 1843, and remained with the troupe until the spring of 1844, under the stickling authority of Alexis Blache. This paper explores how Petipa, as a twenty-five year old, experienced his time in Bordeaux, as part of a troupe dominated by the personalities and talent of two couples of dancers, the Albert-Bellons and the Lucien Clairs. Close inspection of the Grand Théâtre archives and local press reports from the period shed light not only on Petipa’s time in Bordeaux, but also the context in which he lived and worked. The theatre was a leading centre for choreography at this time and consciously strove to resist the decadence of many provincial ballets, presenting a repertory of both amply performed pieces and more recent works. Material and financial constraints made a career in ballet difficult; the public’s expectations and demands were also a cause for constant concern and aesthetic opinions and cultural behavioural patterns transpire clearly through press reports and the diaries of those concerned.

Мариус Петипа – второй артист балета Гранд Театра Бордо
Мариус Петипа был принят в балетную труппу Гранд театра г. Бордо весной 1843 года, и оставался там до весны 1844, под строгим надзором Алексиса Блаша. Как этот молодой человек в возрасте двадцати пяти лет прожил год в Бордо, в труппе, где доминировали индивидуальность и опыт двух талантливых пар: Альбер – Беллон и Люсьен – Клер? На основе анализа архивных документов Гранд театра и местных периодических изданий, автор старается проследить путь Мариуса Петипа в столице Жиронды и понять среду, в которой он развивался : театр который некогда славился своей хореографией и который пытается сопротивляться упадку провинциального балета ; репертуар, объединявший в себе постановки давно известных и новых произведений ; обстоятельства денежного и экономического характера, затруднявшие развитие карьеры ; публика, её ожидания, эстетические предпочтения и культурное поведение. 



Natalie MOREL-BOROTRA, « Marius Petipa, « second danseur » au Grand-Théâtre de Bordeaux » in Pascale MELANI (éd.), De la France à la Russie, Marius Petipa : Contexte, trajectoire, héritage, Slavica Occitania, 43, 2016, p. 93-112.

 
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